En los 60, cuando las mujeres negras eran inimaginables en las revistas, la cantante empez a construir una estampa casi tan poderosa como su msica
El 27 de noviembre de 1967, el segundo número de la revisión Piedra rodante llegué a los quioscos con un retrato de Tina Turner en la portada: una fotografía en blanco y negro tomada colgante una actuación en la que lo más sorprendente, una primera vista, era que la cantante, un punto de cumplir 28 años esa misma semana y fotografiada en un escorzo, ya era inconfundible. La mujer de aquella portada slo podra ser Tina Turner con su gesto extico en la boca, con su vestido corto y con sus músculos a tensar.
Esa imagen de la mujer que naci con el nombre de Anna Mae Bullock nos ha compaado Durante los siguientes 56 aos con los mismos atributos, como si algn desvn guardese Durante aos un lienzo con su imagen envejecida.Turner será la mujer desafiante, libre, obvia y gozosamente sexualizada, pero también en parte irnica y bienhumorada. El segundo ve que Piedra rodante fotografiar un Tina Turner en su portada, en 1969, la cantante pos con un gesto que podra ser el de una ta joven que juega a ser un tigre con sus sobrinos o la de una lover que ha tomado la iniciativa en el cortejo. Tina Turner fue la única mujer en el mundo que podría dar una imagen tan ambigua e irresistible.
Hay algo más que es sobresaliente en aquellas portadas de Piedra rodante y que hoy nos puede pasar desapercibido: aquella mujer era de raza negra. Para tener una referencia: moda no llevó a una mujer negra a su portada hasta 1974. En 1967, Aretha Franklin and Tena el aspecto de una adolescente insegura que apareca en las fotografias vestida con una camisa blanca de hombre y las Ronettes aparecan como debutantes en un baile de primavera. Es verdad que Diana Ross asomaba la cabeza en 1967 como una versión moderna y estetizada por Josephine Baker, pero estaba lejos de darle a su imagen el mismo significado de desafo que tena Turner, Y el cine? El gnero del Blaxplotaition no recibi ese nom hasta 1972 y, en sus inicios, dej algunas de las peliculas mas testosternicas de la historia del cine. Solo en 1972, pam grier consigui un papel de coprotagonista en SicarioAunque estaba interpretando a un actor de cine pornográfico, y empez a componer una imagen comparable a la de Tina Turner.
Todo lo que s sobre ser marica lo aprende de Tina Turner. Incluso en concreto, aprendo la versión de Ike y Tina Turner de la canción. María orgullosa, de su interpretación tan kitsch que me explícito como ser una Mary, escribió Madison Moore, profesor en Yale de estudios de moda, para explicar el impacto de su imagen en una generación que en 1969 ni siquiera había nacido. Su teora en el ensayo La teoría de Tina: notas sobre la ferocidad es fácil de explicar: el cantante fue una foto total de rebeldaCapaz de llamar a todos aquellos que se sintieran en conflicto con la cultura dominante: gays, negros, mujeres… Tina Turner, según Moore, tena la cualidad de la fiereza: era teatral ya la vez espontnea, era hedonista y rebelde. Tina Turner era al contrario a la buena chica negra, dcil y conformista, que iba a misa, pero tampoco se pareca a las militantes asexuales qu’acompaaban a Malcolm X. Tina era como Muhammad Al, rebelde e irresistible.
La cantante articul ese mensaje no solo con su lenguaje corporal; tambin lo hizo a travs de la moda: Minifaldas de Brillantina, Vestidos Lenceros, Bikinis de Ganchillo, Pelucas, Botas, Creaciones de Azzedine Alaa… A Alaa, diseñador de tunecino y descubridor de Naomi Campbell, se consideró el mejor socio que tuvo Tina Turner en la construcción de su imagen. Juntos tomaron el tema de la diva desgarrada y le dieron la textura de los paos de oro y el volumen de una caritide griega. Su imagen vale tanto para hacer de diva distpica en Mad Max como una fotografía con Madonna y Courtney Love en otra portada de Piedra rodante. Beyonc Knowles será el pecado inimaginable de Tina Turner.
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